본질에 가까이 가니, 오히려 새로운 춤이 보인 순간

민요와 판소리를 통한 해학성 탐색

경쾌하게 포문을 연 작품 ‘춤의 향기가 만리를 넘다’는 민요에 춤을 얹은 최준명의 댄스드라마이다. 1950년대 명동거리의 분위기를 익살스럽게 재현하면서 20세기 초반 대표적 춤꾼 배구자(1995~2003)를 향한 그리움을 표현한다. ‘창부타령’, ‘양산도’, ‘노들강변’ 등을 편곡해 엮으며 재즈풍을 넘나드는 고현경의 보컬과 이성순의 타악, 강희수의 아코디언이 큰 역할을 한다. 김향과 손미정이 젊은 날의 배구자 역을 맡아 찬조 출연했다. 바람이 이끄는 대로 날아간 최준명이 과거의 시간 속 배구자를 만나 함께 춤을 춘다. 춤사위는 황무봉류, 대본은 한정원이다.

한국적 정서의 흥과 정중동 탐색

거문고산조에 맞춘 독무는 차수정과 유정숙이 소화한다. 먼저, 차수정의 산조춤은 김홍도의 ‘단원도’를 바탕에 둔다. 초여름의 푸르름 아래 거문고를 타고 있는 김홍도와 그 앞을 노니는 학. 차수정은 이 학이 되어 거문고 가락에 몸을 맡긴다. 그는 정재만류의 춤사위를 기품 있게 소화하는 춤꾼인데, 이번 ‘내 마음의 사유’에선 중후한 거문고의 경쾌하면서 둔탁한 퉁김을 풋풋한 오동나무 가지 같이 소화했다. 어깨와 팔사위를 과장하여 산뜻하게 맺고 끊는 상체, 아울러 풍성한 치맛자락 아래의 가뿐한 디딤새가 두드러진다. 이 개성 있는 춤을 떠받치는 연주는 이진우가 맡았다. 한편, 유정숙은 이선희의 거문고 가락에 몸을 맡긴다. 무게감 있는 낮은 음과는 반대로 춤꾼은 ‘그 너머의 봄’을 바라본다. 빠른 장단에서 느려지는 역순의 음악 구성 속에 내면에서 우러나는 잔잔한 생명력을 표현해냈다.
남수정의 ‘섬섬(閃閃)’ 그리고 서정숙의 ‘흰 그늘’은 보다 진중하게 우리의 삶을 파고든다. 묵직한 정서는 상통하는 면이 있지만 춤의 색깔은 대조적이다. 남수정은 ‘수궁가’ 중 별주부가 육지의 풍광에 감탄하는 대목에서 인생무상의 주제를 끌어낸다. 동작이 크고 유려한 신무용의 사위를 대범하게 사용하는데, 그 시원시원한 춤선으로 번쩍번쩍(閃閃)한 풍광과 허무함의 정서를 백현호의 소리와 함께 양가적으로 표현한다. 반면 서정숙의 담백한 움직임은 정중동의 극치이다. 단전으로부터 뿌리내린 단단함과 어슷하게 고정한 몸체, 바닥을 향한 시선만으로 그가 내면으로 깊이 침잠했음을 알 수 있다. 살풀이의 절제된 정서를 수건 없이 풀어낸다. 작은 몸짓이 강한 울림을 만드는 그야말로 내공이 흘러나오는 춤이다. 황민왕의 구음과 소리가 크게 기여한다.

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